Stvarno je nadrealno kako je Salvador Dalí bio fašist koji je udarao žene
U životnoj potrazi za slavom i bogatstvom, nadrealistički slikar omiljen kod 19-godišnjakinja "gazio" je obožavateljice i podržavao španjolskog diktatora Francisca Franca.

Pamćenje traje, iako neravnomjerno. Takva je poruka grafike Salvadora Dalíja u studentskoj sobi iz 1931. Postojanost sjećanja, a takav je i pogled na naslijeđe nadrealističkog slikara. Adolescenti koji će jednog dana voditi višemilijunske korporacije sline nad Dalíjem i njegovim teoretskim uzdizanjem odbojnog u umjetnost, rijetko se moraju suočiti s činjenicom da je bio okrutni narcis ljudskog bića.

Uvijek iznova, nakon visokoprofilnih skandala silovanja i obiteljskog zlostavljanja, intelektualne krađe i eksplicitnog rasizma, ljudi su se pitali, oklijevajući ali puni nade, je li moguće odvojiti umjetnost od umjetnika. Podtekst ovog pitanja, obično izvana izraženog kao neka vrsta filozofskog brbljanja, jest: možemo li, molim vas, jednostavno uživati u svojim omiljenim zaraznim pjesmama, zgodnim slikama i dobro napisanim rečenicama, a da ne moramo razmišljati o patnji koju su njihovi tvorci prouzročili? S Dalíjem - otvoreno odvratnim čovjekom koji je namjerno tvrdio da je nekrofilija, okrutnost prema životinjama i ljudima, fašizam, opsjednutost samim sobom i pohlepa - to se čini posebno nečuvenim.

Rođen u obitelji srednje klase u Španjolskoj 1904., mladi Salvador bio je nemilosrdno ambiciozan od ranog djetinjstva, piše u svojoj autobiografiji Tajni život Salvadora Dalíja. – Sa šest godina htjela sam biti kuharica – počinje skromno. "Sa sedam sam želio biti Napoleon. I od tada moja ambicija stalno raste." Knjiga se nastavlja u tom duhu na nekih 400 stranica, ilustrirajući, doslovno i figurativno, kako je čovjek mogao doći do metode stvaranja umjetnosti zvane "kritička paranoja", koja je uključivala pristup i razvoj podsvjesnih fantazija i želja i sjećanja kako bi se istovremeno održavalo razuma i ludila. I onda slikati o tome.

Kažem da je posebno nečuveno pokušavati odvojiti Dalíjevu osobnost i ponašanje od njegovih slika jer su njegova djela eksplicitno zaokupljena preokupacijama (masturbacija, nekrofilija) koje on tvrdi u svojoj autobiografiji; bojao se ženskih spolovila (sve dok nije upoznao svoju muzu, Galu) i radije je masturbirao pred ogledalom. Skladbe poput Atmospheric Skull Sodomizing a Grand Piano teške su u svojoj psihološkoj simbolici: Smrt je zajebavanje uma za umjetnika! (Također je rekao britanskom novinaru Micku Brownu da "nikada ne vjeruje[d] da ću umrijeti na bilo koji način.") Zanimljive su neke od njegovih jebenih autoritetnih ludorija: jednom je vozio Volkswagen Bubu prekrivenu travom kroz Pariz, na primjer ; drugi put je održao govor u ronilačkom odijelu, što ga je zamalo ubilo. Drugi pokušaji, često u službi umjetnosti, okrutni su: kada je Dalí surađivao s Philippeom Halsmanom (koji je također napravio knjigu o Dalíjevim brkovima) kako bi napravio kultnu fotografiju Dalíja Atomicusa, proces je zahtijevao 28 pokušaja, što bi bilo u redu osim činjenica da je svaki od tih pokušaja uključivao bacanje triju mačaka u zrak i bacanje kanti vode na njih. (Dalí je također imao kućnog ljubimca ocelota, Baboua, što je upitno etično.)

Omiljeni slikar bio je i nasilan. S pet godina, piše Dalí u svojoj autobiografiji, gurnuo je dječaka s visokog visećeg mosta; sa šest godina unaprijed je smislio "užasan udarac" u glavu svoje trogodišnje sestre "kao da je bila lopta". Ne samo djetinjasto ne-znanje-bolje, ta se neutemeljena okrutnost nastavila kako je Dalí stario; često se činilo da gaji divljenje samo da bi postao zgrožen onima od kojih ga je tražio. Pet godina kao tinejdžer zadirkivao je djevojku koja je bila zaljubljena u njega, uzbuđujući je poljupcima i dodirima, ali odbijajući joj dati išta više. (Vagine su strašne!) Kada je imao 29 godina, "gazio" je djevojku koja je primijetila ljepotu njegovih bosih stopala - "toliko istinito da sam njezino inzistiranje na ovom pitanju smatrao glupim" - sve dok je njegovi drugovi "nisu morali strgati, krvareći", iz njegovih kandži.

Ali čekajte, ima još! Baš kao što je Dalí izbačen sa sveučilišta, francuski pjesnik André Breton također ga je izbacio iz Pariške nadrealističke grupe jer je, u biti, bio politički seronja: Dalí je odbio upiti duh marksizma i izražavao je simpatije prema Hitleru, iako je prema Eric Shanes u njegovoj biografiji Život i remek-djela Salvadora Dalíja, činilo se da je stvar s Hitlerom "više motivirana slikarevom željom da uvrijedi Bretona". Lako bi se moglo tvrditi da je ovaj stav ionako sranje, ali kasnije je Dalíjev fašizam bio sigurniji: Dalí je počeo štovati diktatora Francisca Franca kao "najvećeg heroja Španjolske" (volio je koncentracijske logore i bio je odgovoran za smrt između 200.000 i 400 000 ljudi) i naslikao portret svoje kćeri na konju. Prema Brownu, koji je proveo vikend s Dalíjem 1973., godinama kasnije umjetnik je tvrdio da pristaje na idealan sustav vlasti koji je u skladu s tim preferencijama, na neki način: "Jedan kralj koji vrlo snažno vlada zemljom, a ispod maksimuma anarhija! Jedan vladar, što autoritarniji, s jednom ukrasnom i simboličnom krunom za stavljanje na naslovnicu svakog časopisa."

Breton je Dalíja krstio i njegovim nadimkom "Avida Dollars", odnosno željan dolara, što je i zaradio jer je to i bio. U 1970-ima, Dalí je tražio 100.000 dolara po satu da bi glumio "cara svemira" u ambicioznom i neuspjelom filmskom projektu Alejandra Jodorowskog Dune. 1980-ih, neposredno pred Dalíjevu smrt, otkriveno je da je počinio nebrojene prijevare preplavivši tržište umjetninama svojim potpisom; potpisivao bi prazne listove papira koje bi lažnjaci zatim mogli ispisivati s naizgled provjerljivim imitacijama njegovih slika i prodavati.

Uz toliko problema, primamljivo je pitati se: Je li on doista? Teško je reći. Dio poante Tajnog života Salvadora Dalíja očito je zamagljena rasprava o lažnim sjećanjima i fantaziji; nešto od toga sigurno je izmislio kako bi postao slavan. Književna analiza u jedanaestom razredu ukazuje na očitu svijest Dalíbrings tonu u njegovoj autobiografiji: naslovi poglavlja ("Anegdotični autoportret", "Lažna sjećanja iz djetinjstva", "Prava sjećanja iz djetinjstva") samoreferentni su, a geste u naslovu na način na koji bi se mogli opisati skandale koje je počinio netko drugi. Doista, u svojoj (negativnoj) recenziji knjige, George Orwell tvrdio je da je Dalíjeva "zloća", bila stvarna ili izmišljena (ali barem stvarna u svom štetnom utjecaju), bila umjetnikova jeftina strategija da postane i nadmaši Napoleona. Možda su na nekoj razini podignuti brkovi bili sredstvo, ne samo za dojam čudan, već i za to da je Dalí kamo god otišao mogao očekivati priznanje. Uostalom, kada je izašao iz automobila u barcelonskoj ulici Las Ramblas, piše Brown, učinio je to "potvrdivši pljesak i povike 'maestro' prolaznika kraljevskim pokretom ruke."