«L'Enfant Sauvage» – film kakav je Bresson htio snimiti
Francois Truffaut snimio je «Divljeg dječaka» (L'Enfant Sauvage) 1970. godine. Film se čini kao još jedan u nizu poligona na kojima redatelj vježba svoju opsjednutost odgojem i odrastanjem, ali ova rutina rađa jedan od najradikalnijih i najoriginalnijih filmova svog vremena. Film je opskuran u odnosu na popularnost «Les 400 Coups», što je možda u redu, pošto se ovako prekrasne bajke trebaju dijeliti s pažnjom. Tim više ako pričaju o istinitom događaju koji može uznemiriti uspavale duhove naše ljudske prirode.
Nakon zamaha prosvjetiteljstva u Europi, 1798. godine dešava se slučaj zabilježen kao «Victor iz Aveyrona» - priča o divljem dječaku otkrivenom u šumama u blizini francuskog Aveyrona. Iako je u spisima dokumentirano preko 10 sličnih pronalazaka divlje djece između 16. i 19. stoljeća (daleko poznatiji je slučaj Kaspera Hausera nađenog nešto kasnije u Njemačkoj), tek su u 18. stoljeću rasprave o ljudskoj prirodi kroz tumačenja Rousseaua, Humea, Lockea i Condillaca dosegle nove vrhunce. Da li je čovjek i u kojoj mjeri (pred)određen genima (bogom) ili utjecajem okoline? Svako novo divlje dijete pružalo je mogućnost propitkivanja teorija. Znanstvenici i intelektualci smatrali su ih prozorom u ljudsku dušu, krajnje sirovu i neuvjetovanu ljudskim.
1964. godine Lucien Malson pisao je o Victorovom slučaju u knjizi «Divlja djeca: Mit i realnost». Truffaut je odmah kupio desetak primjeraka i krenuo u okupljanje tima s kojim će nekoliko godina kasnije snimiti jedan od svojih najupečatljivijih i najposebnijih filmova. Truffaut se tijekom karijere uglavnom bavi problemima odrastanja, disfunkcionalnih obitelji i institucionalnog odgoja, tako da nije imao prevelikih problema oko pristupanja sadržaju divljeg dječaka iz Aveyrona.
Izbor glumca za Victora može se nazvati pogotkom "u sridu". Teško je zamisliti kako i u kolikoj mjeri bi film funkcionirao bez njega? Nakon audicije s oko 2500 dječaka, ulogu je dobio Jean-Pierre Cargol, mališan romskog podrijetla i vrlo upečatljivog, pomalo životinjskog lica. Film je u velikoj mjeri vizualan, a svoje vrhunce doseže u Cargolovoj junačkoj pantomimi dječaka-vuka. Njegovo ponašanje na filmu uvjerljivo je sto-posto, govor tijela razrađen, emocije nijansirane, njegov ulaz u svijet ljudi vjerojatan.
Truffaut kao dr. Itard vježba s Victorom koordinaciju pokreta
Sam Francois Truffaut preuzeo je ulogu dr. Jeana Itarda, Victorovog učitelja i odgojitelja. Kako film gotovo da i funkcionira kao drama s dva lika, Truffaut je imao najbolju moguću kontrolu nad mladim Cargolom i njegovim prvim glumačkim zadatkom. Šteta što dječak nije (p)ostao glumac. Ova uloga čini se jednom od najboljih interpretacija na filmu uopće, čvrsta točka koja ne dopušta fascinaciji da popusti do samoga kraja.
Vrlo je zanimljiva dokumentarna strana «Divljeg dječaka». Jedan od načina na koje se Truffaut pripremao za film podrazumijevalo je i gledanje filmova s medicinskim obradama autistične i gluho-nijeme djece. Slučaj s Victorom iz Aveyrona govori kako liječnici tog vremena još uvijek ne znaju radi li se o djetetu s oštećenim mozgom i time nemogućnošću da uči, ili o fizički zdravom dječaku koji jednostavno nije imao od koga učiti. Dr. Itard se iskreno posvetio učenju i odgoju dječaka, efekt koji je Truffaut na filmu uspio dobiti suzdržanom i usredotočenom glumom. Zapažanja i metode rada doktora gledateljima prenaša pripovjedač iz pozadine, što još povećava dojam primitivnog na filmu.
Truffaut često koristi primitivnu tehniku irisa iz doba nijemog filma
Film je u isto vrijeme složen od mnoštva kontrasta: On je kostimirana drama i dokumentarni film (metode koje je korstio Itard mogu se naći u temeljima današnje škole Montessori). Razrađeni detalji nekog davnog stoljeća podloga su asketski izgrađenim scenama s vrlo malo vizualnog sadržaja i još manje dijaloga. Film je moderan, ali Truffaut koristi tehnike nijemog filma kako bi se distancirao i maksimalno iskoristio efekt vremenske kapsule.
Nevjerojatna je želja Truffauta da temu za čovječanstvo izgubljene jedinke prikaže vrlo znanstveno i trijezno, s filmskim tehnikama koje je Rogert Ebert 1970. godine nazvao ekscentričnima. Namjera da kirurški odstrani sentimentalnost postavlja pitanje – nije li takav film htio snimiti Robert Bresson? Čist, bezvremen, radikalan i efektan. Bolje od ovoga Truffaut nije mogao.
Važna pitanja na kraju ostaju: Da li Victor konačno bira civilizaciju ili prirodu? Da li je čovjeku civiliziranost urođena ili se kultura uči? Što čovjeka čini superiornim prirodi? Danas se od cijelog tog kviza zna odgovoriti na malo više pitanja, ali Truffaut svojim standardnim završetkom ostavlja dovoljno mjesta za razmišljanje. «Divljeg dječaka» je posvetio svom alter-egu, glumcu Jean-Pierreu Laudu, koji mu je toliko puta pomogao da svu svoju dječačku bijedu transformira u Antoinea Doinela i jedan od najpoznatijih serijala o filmskim odrastanjima. Iako zaista nema razloga da «L'Enfant Sauvage» i dalje ostaje u njegovoj sjeni.
Nakon otrcanog trailera za film United Artistsa slijedi spojler u obliku zanimljivosti.
Spoiler Alert – Samo za one koji su gledali film – Spoiler Alert:
Victor je s Itardom ostao 5 godina, ali izvještaji o njegovom napredovanju postaju sve rijeđi. Gotovo sve što je postojalo od originalnih bilješki Truffaut je iskoristio u filmu. Victor je naučio izustiti samo jednu, jedinu riječ – lait. Umro je kao član svoje vrste negdje u četrdesetima.
