„Lauren Bacall rodila se 16. rujna 1924. Teško je razmišljati o Bacall, a ne pomisliti na Bogarta. Kad se prvi put pojavila na platnu 1944. u filmu "Imati i nemati", u „dubokoj starosti“ od 19 godina, ono što je očaralo publiku nije bila njezina ljepota - na ekranu je bilo puno lijepih djevojaka - koliko njezina nadprirodna čeličnost. Ovdje je bila žena koja se mogla suprotstaviti Bogartu, koja prede repliku na repliku, prijeteći pogled na prijeteći pogled, podsmijeh na podsmijeh, što je možda razlog zašto se zaljubio u nju u stvarnom životu. Nije bila skromna ljubičica. Bila je Venerina muholovka.
Ali ako je Bacall bila nepokolebljiva, bila je ipak drugačija od svojih čeličnih prethodnica, takozvanih žilavih "ženki" iz 1930-ih poput Bette Davis i Joan Crawford. Bile su žrtve depresije, žrtve muške dominacije, žrtve loših prekida, žrtve života općenito. Te su ih stvari učinile divljima, što nije pridjev koji bi itko ikada upotrijebio za samozatajnu, samodrživu Bacall. Ratovale su sa životom, nadajući se da će pronaći nekog dobrog čovjeka s kojim bi mogle sklopiti primirje. Činilo se da Bacall nije ni s kim u ratu, a ona sigurno nije mislila da treba muškarca koji će je ispuniti. Zapravo, bila je gotovo nedostupna. Radila je stvari pod svojim uvjetima.
Ako Davis i Crawford smatrate pitbulima, Bacall je bila mačka. Nastala je u vrijeme kada je Drugi svjetski rat završavao i počinjao film noir, a bila je savršena noir žena. Noir je bio filmski stil, mračan i oštar, ali također i stav poslijeratne žudnje i cinizma.
U noiru ste vjerovali ljudima na vlastitu odgovornost. Bacall je savršeno utjelovila taj stav u filmovima kao što su “The Big Sleep”, “Dark Passage” i “Key Largo”, u kojima je zajedno s Bogartom glumila. Bilo je nečeg skliskog i nespoznatljivog u vezi nje, nekakve prikrivenosti, što se uklapalo u cijeli noir ambijent. I nije slučajno da je savršena noir žena bila i savršena nadopuna za velikog egzistencijalnog filmskog junaka, Bogarta. Bila je izvrsna egzistencijalna romantična partnerica.
Čini se da je taj njezin stav proizašao iz osobne revoltiranosti koju je Bacall razvila odrastajući u New Yorku kao Betty Joan Perske, Židovka koju je antisemitski redatelj Howard Hawks preoblikovao u filmsku nežidovku. Kao što Bacall kaže u svojim prvim memoarima, "By Myself", Hawks je bio Pigmalion koji ju je otkrio i zatim naučio kako se kretati, kako govoriti (taj duboki, sparni šum glasa) i kako glumiti.
Ali uvrijeđenost koju je osjećala prema Hawksu jer ju je natjerao da poriče samu sebe možda je bila oštrica žileta koju je unijela u svoje nastupe. Za noir, oštrina je svakako uspjela. Unatoč oštrici britve koju je donijela na ekran, njezina je osoba nadživjela svoje vrijeme.“
Post je objavljen 16.09.2022. u 16:49 sati.